泰門這一打醬油的猶太人□□□經歷比較吸引我——看夜來□□□猶太教的“恐怖主義”那□□□時就開始了——“希律王□□□”仍然一副丑愚樣兒——□□□很明夜毛顯，菠蘿善良的妻子□□□也是猶太人——曠野.土□□□葬.黑毛裹屍布.沒樹。希□□□臘異教神靈和一些禮儀仍□□□然系亮點元素。平民小逆□□□襲某種意義上還原了真實□□□的羅馬帝國前夕。成年屋□□□大維演的太TM差了□□□

看惯了黑泽+三船的铁□□□搭配，开篇无需刻画，□□□观众心里早知三船肯定□□□是游离于规范边缘的正□□□派角色，这对影片表意□□□是省力的加分项。故事□□□很易理解，说说黑泽的□□□探讨：仔细回想全片死□□□了那么多人，其实全是□□□被椿三十郎所杀，九人□□□敢死队叫叫嚷嚷，但都□□□是鲁莽懦弱之辈。这样□□□武功高强的三十郎为什□□□么还漂泊潦倒呢？值得□□□思考。黑泽明故意消解□□□人们对上层权贵美化夜的□□夜毛□想象，让总管是一位相□□□貌奇丑但主动自嘲的“□□□马脸”，令人大跌眼镜□□□的同时，心中更愤愤不□□□平——权贵都让猪做了□□□！但看到母女危难中还□□□不忘戏水赏花，劝人不□□□杀生，总管脱险后也竟□□□有心为仇人求情，才明□□□白原来拉开人与人差距□□□的是格局！此刻，再听□□□总管夫人“好刀不常出□□□鞘”这句忠告，三十郎□□□也看透了自己的莽勇在□□毛□权贵面前不过是杀人器□□□罢了，阶级底色既然无□□□法突破又何必卖命呢，□□□那便“事了拂衣去，深□□□藏功与名”吧□□□

我琢磨着吧，这PhillipN□oyce是不是觉着《人骨拼图》□里把朱莉弄成大花瓶一事有愧于心□，于是这次给找她了个能文（贵妇□扮相）能武（传统打女）的角色？□别说，还真挺适合的。所以甭管这□剧本套路有多老台词有多俗，朱莉□总归是捞到了一个好角色。但，也□就这么多了。□

这完全是特吕弗献给电影的 □□□□□□一首情诗! “每个人都有 □□□□□□自己的问题 电影里的情境 □□□□□□ 比现实人生美好多了 电 □□□□□□影里没有塞车，没有死寂 □□□□□□电影就像在黑夜中，疾驰的 □□□□□□火车一样” 《以日作夜》 □□□□□□——弗朗索瓦·特吕弗 □□□□□□

补标，把神剧看得太早（20 □□□12年左右）（年龄不够）也 □□□是一种诅咒😭，现在忘了很多 □□□➕当时可能看得不够懂 □□□